TOPPAN 凸版印刷株式会社

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GRAPHIC TRIAL グラフィックトライアルトップクリエイターとともに印刷表現の可能性を探ります

GRAPHIC TRIAL 2.テスト1-伊藤桂司
用紙/インキ

用紙
ニスやインキを重ねて光沢のあるベタを作る必要があるため、アート紙を中心に用紙を選定した。
用紙
テストで使った用紙
左から順に、
特菱アート
トリパイン グロス
ザンダース イコノグロス
ルミナカード(スノーホワイト)
インキ
「象牙のような白」はニスだけで、「漆のような黒」はプロセスのスミを使って表現することに。勝負のポイントとなりそうなニスは3種類の銘柄を用意した。透明なはずのニスも、何版も重ねていけばどうしても色を帯びてくるため、実際に試してみて、もっとも伊藤氏のイメージに近いものを選ぶことにした。
製版/校正刷り

製版
ベースの白地、黒地の上にメインの作品をオペークホワイトで印刷。次に全面をニス引きして、最後に文字のようなパターンをマットニスで印刷。伊藤氏の構想通り、作品をニスでサンドイッチしてみる。メインの作品はオペークホワイトで印刷するので、伊藤氏から提供された画像データをネガ反転して製版する。
版の構成
白ベース: グロスニス、オペークホワイト、グロスニス、マットニス
黒ベース: スミ(K)、グロスニス、オペークホワイト、グロスニス、マットニス
校正刷り
まずはそれぞれ、どこまで重ね刷りができるか、チャートを制作して検証することにした。「白ベース」はグロスニスのみ、「黒ベース」はスミ(ベタと90%網の2種)とグロスニス、それぞれ1〜4度刷りのチャートを作成する。このチャートの上に、ホワイトの作品、グロスニスのベタ版、マットニスの文字パターンの順に印刷。版数は最大で11版になっている。
刷り順
白ベース: グロスニス(1〜4度) → オペークホワイト → グロスニス → マットニス
黒ベース: スミ(K)(1〜4度) → グロスニス(1〜4度) → オペークホワイト→ グロスニス → マットニス
テスト結果

白ベースのテスト刷り(部分) 黒ベースのテスト刷り(部分)
白ベースのテスト刷り(部分) 黒ベースのテスト刷り(部分)
伊藤氏のコメント
「ニスでこれだけ面白い効果が出るというのは大発見でした。ミルフィーユのような層はつくれなかったけれど、これはこれで面白い! 透明なニスでいくつもの絵柄を重ねたり、ニスにほんのちょっと色を混ぜて重ねていったり、そんなアイデアも試してみたいですね。一方で、このトライアルでは、実用性についての検証も重要かなと思うんです。素晴らしい職人の方のスキルや、印刷コストの事も含めた実験のプロセスとデータが、メディアの中で実際にどうリアリティを持つのか、という側面も同時に視野に入れて考えていきたいですよね」
チャートで検証した結果、重ね刷りも回数が多ければいいわけでもない、と判明。とにかく、オフセットでインキのボリューム感を出すのは難しいことだけは間違いなかった。透明なビジュアルの重ね刷りに新しい可能性を見出した伊藤氏は「次のテストではもっとニスの可能性を追求してみたい」と、かなり好感触だった。ニスでビジュアルを重ねて刷る機会はあまりないので、次のテストでも新しい発見ができそうだ。
次回への課題
グロスニスとマットニスだけの印刷表現
ニスにインキを少し混ぜた印刷表現
プロフィール

伊藤桂司 Ito Keiji
伊藤桂司
Ito Keiji

1958年東京生まれ。
主に広告、雑誌、音楽関係などの分野でグラフィック・ビジュアルワーク・アートディレクション・映像を手掛ける。2001年東京ADC賞受賞。同年「Buzz Club」(ニューヨーク:P.I.S MOMA)、「Active Wire」(ソウル/Haja Center)参加。その他、国内外の展覧会に多数参加。最近では、オレンジペコーのPV、ohana、ボニー・ピンク、流行通信、casa BRUTUS、SWITCH、愛知万博EXPO2005世界公式ポスターなど多数のビジュアルワークを手掛けた。作品集は『FUTURE DAYS』(青心社)他多数。Unidentified Flying Graphics代表。
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